《白居易花非花雾非雾（优秀8篇）》由精心整编，希望在【花非花雾非雾白居易】的写作上带给您相应的帮助与启发。
花非花雾非雾经典台词大全
1、你好像是花却不是花，我好像是雾却不是雾。你好像存在又不存在，我好像有你又没有你。——琼瑶《花非花雾非雾》
2、我喜欢雾里的花。在雾里看花朦朦胧胧的，非常好看。就跟人生很多事情一样，太清楚了反而不好，一定要模糊一点，朦胧一点。带着一点自我的幻想来看，才是美丽的。——琼瑶《花非花雾非雾》
3、‘想’呢就是上面一个‘相’，下面加上一个‘心’，那是你的相貌和我的心，你都已经占据了我的心了，还敢问我想不想你？——琼瑶《花非花雾非雾》
4、一只小小枯叶蝶，翩翩飞在树林间，带着它的保护色，停在枝头，情怯怯。虽然只是枯叶蝶，心有火花和热血，奈何风雨太激烈，小小翅膀，失颜色，枯叶蝶，枯叶蝶，一旦没有保护色。苍白虽弱，飘飘坠落，谁能齐飞，孤独寂寞。枯叶蝶，枯叶蝶，心中火花已熄灭，何时才能展翅飞。——琼瑶《花非花雾非雾》
5、当梦幻的日子结束的时候，就是我枯萎的时候，当我枯萎的时候，就是我死亡的时候，当我死亡的时候，就是我重生的时候，当我重生的时候，就是我彻底告别过去的时候。《花非花雾非雾》
6、因为我太骄傲了，就像枯叶蝶，骄傲是我的保护色。一旦失去保护色，我就活不成了，你知道吗！——琼瑶《花非花雾非雾》
7、我郑重地告诉你，你以后啊，不可以离开我超过三天以上，那是我的极限。——琼瑶《花非花雾非雾》
8、当我枯萎的时候就是死亡的时候，当我死亡的时候就是重生的时候，当我重生的时候就是彻底忘记过去的时候。——琼瑶《花非花雾非雾》
9、我很容易被景色震撼啊，大草原会震撼我，大海会震撼我，花海会震撼我，高山会震撼我，落日会震撼我。——琼瑶《花非花雾非雾》
10、齐远：人生有很多事情是无法消失的，也不是一个删除键就能解决的。雪花：想就是上面一个相下面一个心，你的相貌和我的心。火花：我是枯叶蝶，飞到这停在你那张白纸上，留下了一点点影子，如果扑扑翅膀飞走了，就连一点影子都没有了。烟花：人阿，你低头的时候要有勇气，抬头的时候要有底气徐浩：这人就得吃胃能消化的东西，就得取自己能养得起得女孩——琼瑶《花非花雾非雾》
11、多少胳臂曾拥着你，不让你走远。有多少，有多少，我怀疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻着你，让你的灵魂发光，有多少，有多少，我怀疑，但我真的不想知道。——琼瑶《花非花雾非雾》
12、我不会让你孤军奋战的，所有的困难和风雨，我都会陪你走到底。《花非花雾非雾》
13、我告诉你，骄傲的叶凡。今天不是你跟我说结束，是我跟你说分手。从此以后，我绝对不会再缠着你。我哥说的没错，你不值得我爱，你不值得我付出。告诉你，我不要你了，我不爱你了。再见！——琼瑶《花非花雾非雾》
14、“我喜欢雾里的花。在雾里看花朦朦胧胧的，非常好看。就跟人生很多事情一样，太清楚了反而不好，一定要模糊一点，朦胧一点。带着一点自我的幻想来看，才是美丽的。”“是哦。”“你呢，就是一朵雾里的小花，有一种朦胧的美，模糊的美和神秘的美。在太阳底下的你，依旧有一种清楚的美。”《花非花雾非雾》
15、音乐这条路，需要知音一起走；人生这条路，更需要伴奏来完成合奏！——琼瑶《花非花雾非雾》
16、“有这么伟大的爱情啊！爱上一个七岁的女孩，等了她十四年，你是骗人的吧。”“你不相信人时间有这样伟大的爱情吗？”“这个王子就是现任的不丹国王，他的名字啊叫赫萨·旺楚克，他的妻子叫佩玛。他们俩是在二零一一年十月十三日举行的婚礼。”《花非花雾非雾》
17、“我有病！我谈恋爱没有超过三个月的，你已经过期了，你不新鲜了，不好玩了，我不喜欢你了，行不行！”《花非花雾非雾》
18、“这个手势，就是我们两个之间一个的秘密手语。”“手语？”“嗯。”“是什么呀？”“是。三个字的一句话。”“不要那么快说出那三个字。”“呵。”《花非花雾非雾》
19、如果我的天使能对我微笑，管他黑的白的，我都会狂笑《花非花雾非雾》
20、“来追我！快！”“你这个混-蛋，站住！”“怎么回事啊，你怎么偷看别人的隐私呢！还给我！”“诶！”“还给我。”“对不起。我不该抢你手机。是因为。你那个国内的男朋友，实在让我太担心了。如果我不弄清楚的话，我一定会天天失眠的。”《花非花雾非雾》
21、“我知道了，你早就想甩掉我，拿我哥的一时失常当作借口，想摆脱我。我知道你划船时说的`故事都是真的。你有病！”《花非花雾非雾》
22、“又是你啊。为什么碰到你不是撞车就是摔车啊。”《花非花雾非雾》
23、青春年少，总有一段令人放不下舍不去的回忆，那段回忆犹如烙印一般，磕磕绊绊地牵绊着我，回眸处你的眼神温暖如初，灿若星河。时间可以磨灭什么？它磨灭的是记忆，还是原本温暖的心？我颤抖地望向黑暗，见到你的影子也渐渐没入那一片无穷无尽的黑色，冷风直直吹进胸膛。亲爱的，我失去了什么？我失去了你，我失去了一切。错的并不是我们，错的是全世界……错的是那固执呆板的腐朽思想深入地盘根在内心最黑暗处。这世界冰冷地可怕，人非人，雾非雾，花非花。90后，一群青春年少的孩子们，在逆转这个无爱的世界--大人们的议论和目光算什么？抛开那些烦杂的东西，冲破禁锢思想的牢笼，给我力量，相信我可以飞翔。让他们看看，从头到尾，需要救赎的，到底是谁……《花非花雾非雾》
24、“手机里有我的秘密，你怎么可以看？”《花非花雾非雾》
25、“你这个冒失鬼，行李交给你保管，拿着。”《花非花雾非雾》
26、“我家的古堡已经装修了前栋，这一栋已经荒废了，不能进去。”《花非花雾非雾》
27、“这是禁区，不能乱闯。”《花非花雾非雾》
28、“这么古色古香竟然让它荒废了。”《花非花雾非雾》
花非花，雾非雾 -资料
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
——白居易
清晨起来，窗外雾茫茫。飘雾的天气，一个人独自出门，慢行在临江的街上，体会着雾里看花的感觉。雾里观花，烂漫皆虚妄。一个人静静地游荡于早春季节的雾气之中，寻觅雾后的惊奇。忽而一阵乍暖还寒的清风袭来，吹散了雾，吹醒了沉醉的人。轻雾绕枯柳残枝飘荡在松花江上，缥缈的雾气经久不散，不知那氤氲的雾气，是否也缭绕了江中的荡舟之人？
三月清晨的空气，还带着初冬的冰凉。茫茫的薄雾，还残留着冬夜的清冷与凝重。淡淡的雾气中，远处高低错落的高楼广厦，依稀可见淡淡的轮廓。雾是模糊的，透过雾来看花，便是花非花，雾非雾的感触。一个人在三月三的的晨雾中行走，不禁让我想起了白居易笔下的“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。”的词来。薄雾飘忽游离，迷离的雾色，却挡不住行人匆匆的步履，从来处来，到去处去，日复一日的人们，不知终将走向哪里？行色匆匆车水马龙，在迷茫中一闪而过，同样消失在这片无尽的迷茫。
灰茫的天空，在雾蒙蒙的遮掩下，显得有些阴霭。春寒中的太阳，也在这片混浊的天地中，睡过了头，迟迟不肯出来。白雾茫茫与早春季节的清晨共舞，我行走在晨雾中感受着平平稳稳中的虚幻与真实。虚幻与真实中，我常想象与自己喜欢的友人对坐时，是怎样的如三月里流水，清澈温良。但更相信，想象才是最好的；隔着远山近水又仿若咫尺的距离，才是最重要的。姿意的想象，才是绝美而倾城的。薄雾浓云花阴醉，帘卷西风，东篱把雾，满地流殇。从雾里寻觅出一种美丽。红尘叹生如梦，梦如烟，梦里梦外，人聚散。世间为何会有如此多的断情崖、忘情水、忘忧草、噬***之说呢！
一直喜欢《再回首》这首歌：再回首，云遮断归途，再回首，荆棘密布。想当初没有多少事情值得让我回首，你和我只是深爱那些优美的旋律和忧伤的歌词。当我和你携手站在雾的中央，世界只剩下一片空骺针的白，年少的'我们不怕望不见归途，不怕密布的荆棘，是不是因为我们不曾经历？让我如何也想不到，你会在现实中选择了去路，再没有归途。现在我却不敢回首，一回首就得泪流满面。在茫茫的雾中，我心里虽然很明白，你不会再为我唱歌，但是忍不住要千百次寻找你的歌声。你终于在一个黎明走不出一场迷离的雾，成了我心头永远不能消散的雾……
雾非雾，花非花，雾起雾散，暮尽天明。如水时光告诉我：人生太多时候徒留怅绪，徒留无奈。再回首，背影已远走，再回首，泪眼朦胧。那逝去的背影恰恰是你的身影，一去不返，让所有认识你的人心痛惋惜，让父母亲朋们肝肠寸断。你奈何桥畔且行且止，我在岸这边沿堤而上，终只能遥遥相望，不可交谈，不能再见你，却又有如知音，是秘密的相知，
在大连毕业去锦州工作，你送我时说：你走后千万别回头，你怕忍不住要流泪。我笑你忽然没有了男子汉气概，笑容却忽然凝固，因为我看见你发红的眼眸，你的情绪也感染了我，那种情绪叫做离愁，我已经真的不敢回头。
那一年，你在纸上写道：“人生如蜉蝣，繁华似春梦。”那时，我还不懂这句话是什么意思，直到多年以后你真真切切如梦一样从尘世的出落中消失的时候，我才明白你留给我的这十个字的含义。如今，再度春如旧。今天雾里飘落的花瓣，是那枚你留下的褪色指纹。枯瘦枝头的风在拼凑季节的流离，心在痛苦的边缘上依然渴望着一份飘渺的美丽。春又返大地，君可知，我独立在寂寞里倾洒着无尽的留恋。天空无雨，我，伫立在回忆的雨里，淋湿了自己。在回忆的雨淋湿了记忆的时候，我打开电脑，在一篇篇且激昂且忧伤的文字中，寻觅着在水一方的网络背后的伊人的故事。那文字背后闪闪烁烁的她（他），点点滴滴，竟都是“伊人”的梦想，只觉是“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”似花非花，似雾非雾，搁置在指尖的那份悸动，如镜中的闲花，水里的冷月，在凉薄的记忆中穿插交织。
一句一销魂，醉在平仄中。我最喜欢的还是静静的做一个别人文字里的过客，静静地走进，看风雨满楼或者阳光倾盆，然后静静地离开。或者在心里记着某作者的名字，或者从不想起。那一刻写者并不知我曾在他（她）的文字前有过片刻的温柔，而我可以在那一刻与他（她）只隔一丝轻雾。咫尺，天涯。天涯，咫尺。网海浅行，友无数。有个朋友，偶尔会发一个短信过来。不多谈，只浅浅的说一些我的文字，或好，或不好。心里曾好奇，想知道他是新友还是故知。他说，这并不重要。于是也随了他去，每次收到短信，会温和的对着屏微笑。想来，他也是懂得这种浅淡的距离才是最好的。与我，又何尝不是？
雾气浓重的清晨，静等朝霞满天。在晨雾与朝霞的匆匆邂逅里，感受虚幻与真实的来来往往。雾里的来往，让我感觉一切美好的事物，总是稍纵即逝，人们只能远远地望着那背影，消失在红尘的深处。而一切的美好，正是由于其短暂易逝和不曾真正拥有。花非花，雾非雾。眼中的花，并非实实在在的花；雾，也并非实实在在的雾。只是本心外射的花与雾的幻化而已。浮生如梦，寂寞谁知。走在“燕来双涎涎，雁去累翩翩”的三月三的风里，心随烟波追云翼。曲，已是空弹，心，� 多少次雾中行走，会想起那首伤感的歌：你对我像雾像雨又像风，来来去去只留下一场空。你对我像雾像雨又像风，任凭我的心跟着你翻动……
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。花开夜半来，花谢天明去，谁来谁去？沉沉的雾，凝结了天地之气，天为之气结，地为之语塞，带着与生俱来的沉重与迷茫。尘归尘，土归土。我从非花非雾的虚幻空气中走出来，少了一种风霜的清寒与迷蒙，多了几许思念的闲愁。地上的花，空中的雾，不能长久，转瞬即逝。回归虚无，数年之后，一个人的季节，谁将陪我看细水长流？
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。
花非花翻译：
似花又不是花，似雾又不是雾，半夜时到来，天明时离去。来时仿佛短暂而美好的春梦，离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
背景：无
花非花赏析：
白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。
诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花――非花，雾――非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”（《水龙吟》）的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。
单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的。喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本（被喻之物）都是明确的。而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。
虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是《简简吟》，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
作者资料：
白居易（772年―846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛阳，葬于香山。
《花非花雾非雾》经典台词
1、“想”就是你的相貌和我的心，你都已经占据我的心了。
2、多少胳臂曾拥着你，不让你走远。有多少，有多少，我怀疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻着你，让你的灵魂发光，有多少，有多少，我怀疑者，但我真的不想知道。
3、枯叶蝶是什么，枯叶蝶是没有保护色就不能活。我这个该死的又算是什么，难道我也是枯叶蝶吗，为什么我要拼命保护我自己的保护色呢！
4、你好像是花又不是花，我好像是雾又不是雾，你好像存在又不存在，我好像有你又没有你。
5、你呢，就是一朵雾里的小花，有一种朦胧的美，模糊的美和神秘的美。在太阳底下的你，依旧有一种清楚的美。
6、你这只手，是会弹钢琴的手；这只手会在我的手机里存好多信息和回忆；这只手也会抱住我，不让我逃避；这只手还会跟我说手语；（齐飞口型：“我爱你。”）这是一只很厉害的手，很能干的手。也是很漂亮的手，是我非常喜欢的手。
7、我把我们的回忆跟手机一起淹死。
8、我告诉你，骄傲的叶凡。今天不是你跟我说结束，是我跟你说分手。从此以后，我绝对不会再缠着你。我哥说的没错，你不值得我爱，你不值得我付出。告诉你，我不要你了，我不爱你了。再见！
9、我很容易被震撼啊，大草原会震撼我，大海会震撼我，花海会震撼我，高山会震撼我，落日会震撼我。
10、我喜欢雾里的花。在雾里看花朦朦胧胧的，非常好看。就跟很多事情一样，太清楚了反而不好，一定要模糊一点，朦胧一点。带着一点自我的幻想来看，才是美丽的。
11、我现在就让我手机的回忆跟你的手机一起陪葬。
12、我有病！我谈恋爱没有超过三个月的，你已经过期了，你不新鲜了，不好玩了，我不喜欢你了，行不行！
13、我郑重地告诉你，你以后啊，不可以离开我超过三天以上，那是我的极限。”想’呢就是上面一个‘相’，下面加上一个‘心’，那是你的相貌和我的。心，你都已经占据了我的心了，还敢问我想不想你？
14、一只小小枯叶蝶，翩翩飞在树林间，带着它的保护色，停在枝头，情怯怯。虽然只是枯叶蝶，心有火花和热血，奈何风雨太激烈，小小翅膀，失颜色，枯叶蝶，枯叶蝶，一旦没有保护色。苍白虽弱，飘飘坠落，谁能齐飞，孤独寂寞。枯叶蝶，枯叶蝶，心中火花已熄灭，何时才能展翅飞。
15、因为我太骄傲了，就像枯叶蝶，骄傲是我的保护色。一旦失去保护色，我就活不成了，你知道吗！
16、又是你啊。为什么碰到你不是撞车就是摔车啊。
17、这花是有根的，你们偏偏把它折断了。
18、当黑天使在窗外微笑。管他黑的还是白的。要是我的天使对我微笑。我一定会狂笑。
19、对不起，我已经管了。而且我管定了！
20、风雨园中听风雨，夕阳影里看夕阳。
21、火花浪花和烟花，从此都有雪花疼。
22、每当清晨的时候你像朝阳，每当黄昏的时候你像夕阳，每当夜晚的时候你像星星和月亮，我不知道你对我怎样。
23、每个人都有软弱的一面，你也一样。
24、每一个音乐家都有属于他们的历史，他们的出生背景还有经历全都是他们作品灵感的来源，不管是澎湃的，是缠绵的，是雄壮的，是细腻的，都不知是音乐而已，还包括了他们感情的世界。
25、你想看我的脸，我想看你的心。
26、人生有很多事是无法消失的，也不是一个删除键就能解决的。
27、如果我的天使能对我笑，管他黑的白的，我都会狂笑。
28、是满脑都是她，满心都是她的程度。
29、是你失去了风雨园，还是风雨园失去了你。
30、我管你是鸡飞还是鸭飞啊。总之你是乱飞的高材生准没错，卖弄什么啊，抢答来的快，欺负我是新生是吧，太没有风度了。
31、我要让这封信息，还有我们的，全部消失。
32、也请你给我力量，能够保护她，并且填满她的生命。
33、一巴掌打碎了我所有的幸福。
34、不愧是梦幻王子，迎接新生的方式就是不一样。
雾霭，是上天撒下的密网，似囹圄禁锢来时的你，身在其中，难测虚实。
——题记
“学校今天紧急通知，取消室外锻炼。雾霾很重，同学们快回教室吧！路上小心。”听到老师对着在迷雾中等待的人群这样通知，议论声随即似浓雾弥漫开来，充溢校园。大家都捂着口鼻以逃避这污浊的空气，各自打道回府。我悻悻于白走一遭，抬头仰望漫天的迷雾。
冬日曙光初现的天际，往日的北斗应仍在挣扎着为人指路，但在现在这伸手不见五指的雾中，微不足道的星点和等待更替的弦月毫无保留地就这么被化开，化作迷蒙的翳，这景状似梦了。
低下头来，我想邂逅这“梦境”更让我希求一片净土，给肉体拂尘。
随意踢开脚边碍路的石头，不经意再次瞥见这梦幻似的浊世，我长叹一口气。看着冷凝的白气融入雾中，我却发现那个似曾相识的身影依稀浮现眼前。不等我在记忆中搜寻她的信息，她便一个踉跄将跌倒。我下意识伸手去紧紧攥住她的手臂，上前一步，我便将她拉起。可我却大意也被石头牵绊，尽管尽力维持平衡，但还是向前跌去。庆幸的是，有一股力量支持着我，令我抵抗着前倾的身体得以站立。我循着力量找寻源头，它来自那个我紧攥的手臂。于是，透过万丈迷离的雾霭，我细细打量这个模糊而熟悉的。身影，才忆起何时我厌烦这面孔。
是她——花，一个孤僻的女孩。
孤僻，这便是我对她的全部印象，只因她独来独往，毫不解世之风情。她带着漠然，若即若离于我的世界，而我也只作她一个过客。
当四目相对，我们愣立原地，我忆起那段隔阂。
那一夜，下铺的她辗转反侧，难以入眠。而她的躁动同样使我无法入睡。困意缠身的我种下对她不屑的根，只因为我不知她病重艰辛。之后数月，做她的同桌，更使我备受冷落。她总对我不理不睬，偶尔心血来潮，与她分享趣事也无动于衷。闲来无事的我借对她的不屑打发时间，只因为我不解她追梦奋进。我想，她不屑世事，似来自天边，应当只想轻轻地走，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
如今，身在迷雾，盯着眼前的她，心里却分外明朗地了解到：来时的我对她如雾里看花。这花并非是这样的花，当然，她也并非是这样的她。
我挪动着向她靠近，想试着从她的目光里重寻着真实的她，也想令真实的自己重回她的脑海中。我看到，她的目光里溢满友好，我更了解到，我的不屑已为她封存。阻隔我们的翳毫无保留地就这么被化开，化作心中歌颂友谊之花那动人的天籁。
这不期而遇的友谊让我同样希求一片净土，给心灵小憩。
她，带来追寻良久的美丽。吹散迷雾，叫醒沉睡的情愫。我与内心私语：若入浊世，自寻寰域；若逢知己，循心相许。我懂得：因祸得福，这雾已不是阴霾的雾了，而是填补心中的罅隙，研磨夙未开解的情结。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
①花非花、雾非雾：说它是花么？不是花，说它是雾吗？又不是雾。
②来如句：来的时候像一场春梦，停留没有多时。
③去似句：去了以后，如早晨飘散的`云彩，无处寻觅。
这是一首情诗。说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所喻。欲言又止，但止不住又说出真情――夜半来，天明去，既非花，又非雾，说明确有人来。谁来谁去？隐而不吐。为什么来？春梦无多，回味无穷；朝云遽散，惋惜惆怅。春梦者，春情也；朝云者，“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”事也。此诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，�
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花非花，雾非雾， 夜半来，天明去。
来如春梦几多时？ 去似朝云无觅处。
白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。
诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花──非花，雾──非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。
单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的`。而此诗只见喻体(用作比喻之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。
虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是《简简吟》，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
花非花雾非雾。
夜半来天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
注释：
朝云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之蛆，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
鉴赏：
诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花——非花，雾——非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。
单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的'形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的。而此诗只见喻体(用作比喻之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。
虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是《简简吟》，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。